Lo sapevate che c’è una enorme differenza tra la vita ritratta sul grande schermo e quella effettivamente vissuta nel mondo reale? Come spettatori, accettiamo, o ignoriamo, molte di queste contraddizioni per preservare la magia del cinema e della televisione. Tuttavia, ci sono alcune differenze tra lo schermo e la vita reale così eclatanti che spiccano davvero, specialmente l’elemento del “come possono permetterselo?” dietro agli appartamenti, alle case e ai loft che sono dimora dei personaggi più amati della televisione e del cinema nel mondo.
Ad esempio, come poteva esattamente Carrie Bradshaw di Sex and the City permettersi un appartamento a New York da 3.000 dollari al mese con lo stipendio di una scrittrice freelance (per non parlare del suo vizio per lo shopping)? Forse William Thacker, l’amabile proprietario della libreria di Notting Hill, ha investito pesantemente nelle azioni di Google durante la bolla del Dot Com alla fine degli anni ’90; altrimenti, come potrebbe spiegare la sua casa da quasi un milione di sterline e come potrebbe permettersi l’affitto per il suo delizioso negozio sull’orlo dell’insolvenza?
House and Garden ha indagato un po’ sui fatti e le cifre dietro alle dimore più irrealistiche nei film e nella televisione per rispondere a domande proprio come queste, sbirciando dietro il sipario di velluto della magia cinematografica.
Basato sull’omonima novella del 1958 di Truman Capote, Colazione da Tiffany è un classico del cinema che racconta la storia d’amore tra Holly Golightly (Audrey Hepburn), una ragazza della società dei caffè, e Paul Varjack (George Peppard), uno scrittore in difficoltà. Holly finanzia il suo stile di vita in modi non convenzionali, incluso il suo incontro settimanale con il gangster detenuto Sally Tomato nel carcere di Sing Sing, dove gli consegna “il bollettino meteorologico” per 100 dollari (equivalenti a 996 dollari di oggi, tenendo conto dell’inflazione). Sappiamo che Holly vive al di sopra delle sue possibilità finanziarie, specialmente perché passa la maggior parte del film progettando modi per sposarsi con un ricco per coprire la sua vita sontuosa. Infatti, tra il 1950 e il 1960, i canoni di locazione medi a New York City sono aumentati del 233 per cento, passando da una media di 60 a 200 dollari al mese (i canoni di Holly nel quartiere dell’Upper East Side erano ancora più alti della media della città, a volte superando i 600 dollari al mese).
Per coloro che sono interessati a conoscere la storia immobiliare dell’appartamento di Holly e Paul al 169 East 71st Street: la casa a schiera era di proprietà della famiglia illustre Cremin prima di essere suddivisa in appartamenti negli anni ’60. Successivamente, la casa è stata riunificata in una residenza unifamiliare e poi venduta per 1,88 milioni di dollari a Peter E. Bacanovic, un broker associato ai reati di evasione fiscale di Martha Stewart. Nel 2015, la casa è stata rimessa sul mercato e venduta per 8 milioni di dollari.
Sex and the City è molte cose: una serie iconica, amata da milioni di fan devoti, nonché una vera e propria bibbia televisiva per romantici senza speranza ovunque. È anche forse uno dei maggiori responsabili di situazioni immobiliari irrealistiche sia in televisione che al cinema. La serie di sei stagioni segue un gruppo di amiche molto unite mentre si fanno strada nei loro trent’anni, mostrando alti e bassi della “vita reale”, dai lavori ai bambini al romanticismo agli immobili. Sex and the City eccelle nella sua capacità di idealizzare la vita a New York City, ingannando efficacemente intere generazioni a credere che loro, come la stravagante protagonista dai capelli ricci, Carrie Bradshaw, possano permettersi un appartamento con una camera da letto, 40.000 dollari di scarpe, un guardaroba di designer e centinaia di cocktail Cosmopolitan e piatti di uova Benedict per brunch, tutto con lo stipendio di una giornalista di giornale (e rimanere senza debiti, per di più). Naturalmente, parte del fascino duraturo di Sex and the City risiede nella sua romanticizzazione della femminilità e della vita a New York City, che nasconde le realtà meno attraenti della vita reale, dai coinquilini alle insolvenze finanziarie ai look meno favolosi non causati da una mancanza di stile, ma semplicemente da una mancanza di fondi.
La magia della serie si perde leggermente quando la realtà finanziaria si fa strada o, perlomeno, viene smentita dai calcoli. Se prendiamo Carrie per buona riguardo al suo presunto stipendio da giornalista (nella quarta stagione, Carrie dice a Charlotte che la rivista di moda Vogue le pagava l’incredibile tariffa di 4 dollari a parola; a titolo di confronto, i freelance di solito guadagnano tra 20 e 50 centesimi a parola – e probabilmente è quello che Carrie guadagnava prima del contratto per il suo libro e della sua rubrica su Vogue), presto scopriamo che Carrie non avrebbe mai potuto permettersi il suo appartamento dell’Upper East Side né al suo prezzo di mercato di 3.000 dollari al mese (equivalenti a 5.520 dollari oggi), né alla sua tariffa di affitto controllato di 700 dollari (equivalenti a 1.228 dollari oggi).
La maggior parte del suo guardaroba, inoltre, è totalmente fuori portata: le scarpe Manolo Blahnik di Carrie, ad esempio, costano almeno 485 dollari a paio (equivalenti a 892 dollari oggi). Per coloro che fanno i calcoli a casa, ciò significa che Carrie (scrivendo alla modesta, ma normale, tariffa di 20 centesimi a parola) dovrebbe scrivere rubriche di oltre 1.200 parole per ogni paio di scarpe e 3.500 parole solo per pagare l’affitto (questo articolo che stai leggendo ora è approssimativamente di 1.900 parole, o, nel mondo di Carrie, circa tre quarti di un paio di Manolo).
Mentre i lussuosi attici, le case a schiera e le suite d’albergo appartenenti ai privilegiati personaggi del dramma televisivo Gossip Girl sono dimore realistiche per gli adolescenti dell’Upper East Side, il loft di Brooklyn appartenente alla famiglia Humphrey non lo è affatto. Dan, autoproclamatosi estraneo, sua ribelle sorella Jenny e il loro padre Rufus, ex musicista famoso trasformato in gallerista d’arte, vivono insieme nel loft con tre camere da letto al 455 Water Street, nel quartiere di Dumbo, che, secondo le registrazioni immobiliari, probabilmente avrebbe costato ben oltre 1,8 milioni di dollari nel 2012. Nel corso della serie, Dan ha affermato di provenire da umili origini e che la sua famiglia spesso aveva difficoltà a far quadrare i conti; se prendiamo Lonely Boy per buono, allora il loft Humphrey è forse una delle case familiari più irrealistiche in televisione.
